微雨燕双飞-第02集

影迷评价

• 来自网友【颠婆】的评论当下饭剧看，挺下饭的，整体剧情很轻松，张楠这个角色很喜感，另外王玉雯再胆小鬼的破碎美人之后，这部剧再次让我产生保护欲，和破碎不一样的蠢蠢萌萌真的卡哇伊迪斯内~
• 来自网友【余音】的评论我是在2010年前后，个人经历最痛苦的那段时间里接触到尼罗的长篇小说的。读网络小说，我那时只倾向读双男主文——因为自己没恋爱经历，所以更喜欢读这种小众文学。发轫于2005年左右的诸多双男主小说，是女性作者和女性读者共同完成的作品。的确，在某一个阶段，网络让普通人创作的小说在见弃于主流文化传统的同时，于虚空中获得了一个精神家园。这家园是由作者和读者共同创造维护的，受到推崇的网络小说，往往与读者的精神状态或相似，或相近，或相通。因为网络小说的沟通性与即时性特征，也使得作品真真切切地是由读者与作者共同完成的。尼罗大约是从2006年开始在晋江女性文学网上发表作品的。一开始是古装题材、现代题材，都似乎素质平平，后来转向民国题材，仿佛是一瞬间就在错综纷纭的晋江双男主文学中异军突起，在不平静却千篇一律的军阀混战的北中国生活背景上塑造了她自己的王国。据尼罗闻达后在微博上的一些怀念文字来看，她那时住在出租屋里，没有工作，靠老公养活，中午起床，在缓慢的网速下观看读者留言，受到一些细节的启发，然后继续兴致勃勃地编写那些留着油亮大背头的英俊青年们荒诞变形的故事。稍微熟悉一点中国现代史的读者，都可看出情节的荒唐无稽，然而似乎正是取材上的荒诞性和放纵性——乱伦、屠城、淫欲、无止境的杀人、畸形的爱、对汉奸隐约的赞美，支撑着尼罗和当时还算小众的读者群没有原则的自嗨自乐。要点在于作品中的人物是冷酷的、无心的，尼罗不会因她不喜欢的人物在阿鼻地狱受难而痛苦，也不会让他们有任何点燃自己的头颅照亮黑夜而受到鼓舞的机会。她笔下的作品没有审美的距离。我认为她和许多耽美女性作者一样，都不自觉地把自己融入了“受”的角色扮演，但她机械地残忍，让读者的神经极度受刺激而呈现半麻痹状态。读她那个时期的作品，人已不能进行正常的思维活动，只有下意识还在那里蠕动。那里有一种浓厚的邪气在泛滥。她为自己创造了一个回避现实却远比现实更荒诞的天地。所谓主题的隐约含蓄，内涵的多义，作品的耐人寻味，都不是这些其实带着北方八九十年代那种粗犷混沌的时代气氛的所谓民国小说愿意顾及的。随着2013年左右主流文化传统，主要是影视公司开始收容网络文学的野摊子后，尼罗流畅的文笔和飞快的创作速度，具有说书人般气质的刻绘终于引起了注意。她以光速脱离了每月四千多元的网文收入和并不宏大的订阅人数，以20万人民币的卖价向影视公司输出了一部长篇小说《他的劫》的故事构架。这之后随着时代对网络小说的接受程度发生了新的变异，向网络作者走来的是一个新的交替、大转折、大变革的时期，尼罗仿佛乘上了直升机，笔下题材迅速由她心爱的毫无顾忌的民国双男主走向民国言情。2014年她创作了言情题材的第一部长篇小说《无心法师》，将黑暗荒谬又吸引读者的鬼怪题材引入自己的囿域。在百万金钱的引诱下，她也清醒地意识到自己原有的，写得最畅快也最眷念的那部分荒诞与黑暗心理与影视公司代表的主流文化形态有着潜在的不和谐，她决断地在表面上否定了占据她的隐秘内心的那一部分，尽量“和谐”，这对新时期的尼罗来说，是一种痛苦但必须采取的否定。兽性的情感被大众喜闻乐见的故事色彩津渡了。虽然细心的读者仍然能从《无心法师》《风雨浓，胭脂乱》《一世恩爱》这些成为正式出版物的言情小说中读到或隐或现的血腥的邪气，但那种可怕的艺术变形是渐渐取消了。而且从尼罗的微博中可以看到，她的生活不啻发生了惊人的巨变。她从东北举家南下，购买几套房产，生子……成了家庭的主宰。在她的微博中反映过这种巨变对夫妻传统生活的触犯。她的《一世恩爱》以一贯的北方民国生活为背景，描写一个一向由强势的丈夫宠爱的四姨太在生活发生巨变后挑起家庭重担，夫妻地位发生转换的故事，恐怕也是别有深怀。如何看待尼罗现象？在2005年至2007年双男主文刚刚兴起之际，作者们的人生阅历相对丰富深邃，不像现在连小学生都能撸袖上阵；创作态度也非常严谨，许多人对于“肉戏”的尺度把握得也比较严格。有些作品如《南极星》《梦里浮生之倾国》，甚至具有恢弘的历史背景与正能量的人生态度，浓墨重彩、仁者勇心，深邃、悲壮的故事牵连着时代的风云，往往民族情怀最终战胜了个人情感，没有更改和超越中国文化传统固有的艺术方法和审美规范。然而随着网络在大陆的普遍应用，网络小说，包括双男主小说，在消费文化等各种随着商品社会而来的潮流冲击下，面临着前所未有的困惑。在金钱的诱惑下，有相当多的双男主文作者选择了不与资本进行合作，或搁笔，或继续把自己的小众创作囿于中国传统的哲学观念和审美意识中。一个作者的文化底蕴是在生活、艺术、思想的三维空间中，从人生的过往经历和知识储备，也从身边世事和环境中牵动的。而金钱，沟通了前尼罗时代与后尼罗时代，同时也正是金钱，将它们分别开来。在这种关联与差异的背后，反映的是两种形态的文化思想及其所统辖的文学观念似乎完全不同，又一脉相承的精神旨归。